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今天的教程中，艺术家Tek Tan与我们分享了使用ZBrush和Maya软件，建模赛博朋客风格3D角色的流程和构思过程。这个3D角色最终会被绘制并显示在完成的插画中。
简介
这个教程主要展示如何为赛博朋客插画创建主要3D角色的过程。创建3D模型的时候，我不太关心灯光、阴影、透视图、对称性、材质和相机角度的基本原理，但是绘制插画的时候会更加关注操作流程和时间效率。这个过程还为我提供了更多尝试不同组件和照明方案的机会，最终的效果往往会更好。学习本教程需要了解Photoshop、ZBrush、Maya和Keyshot软件的操作。
主角——插画的一个素材。这个角色可以分解成多个部分，并在其他项目中应用。
1. 角色构思
我想将插画的背景设定在一个已有的城市中，同时想要避开一些大家熟知的城市，如纽约、东京、香港或伦敦。我做了一些搜索，最后将这个城市设定为深圳，而且我很喜欢这个城市的名字。我要创作的主角居住在这个城市中，希望她可以穿着象征当地文化的衣服，同时看起来更具有未来感。我决定让她穿着带有金色搭扣的红色旗袍，头发上也有金色的装饰。我快速绘制了概念艺术作品，来展示她最后在插画中的效果。我在制作个人作品的时候，通常会跳过这个操作步骤，但是为客户制作作品的时候，这个是必要的操作步骤。
绘制这个概念作品大概花了15分钟。我喜欢将自己的设计建立在现实生活主题的基础上，并将其与真实世界中的内容结合在一起，尽量避免制作真实世界中不存在的内容。
2. 使用以前的素材
我首先使用的老素材就是我在2015年创作的人类身体模型，但是这些年来偶尔会对这些模型进行修改和改进。使用这个素材为我节省了手绘人类身体模型的5个小时时间。我使用的第二个老素材是我三个月之前为另一个项目创作的靴子。我使用ZBrush的移动工具将其包裹在模型上。然后对靴子模型进行重新建模和着色操作。注意，这些操作非常快速。我还展开了UV贴图，使用ZBrush的Polypaint工具创建纹理贴图。
靴子部分的操作大概花了10分钟的时间。我脑海中设定的靴子材质是皮质。
3. 硬表面建模
因为这个角色是由硬表面对象和软表面对象组成的，我喜欢使用Maya软件建模前者。Maya中有Hypershade工具，可以帮助我们创建多个不同的着色器，并应用在不同的网格对象或表面上。这样以后在处理渲染操作的时候就更加容易。我从零开始制作护腿板模型，但是输入已有的素材，比如刀和其他对象。将这些模型设置为骨骼的父系对象，这样我在设置姿势的时候，就可以轻松移动和旋转骨骼了。
我在靴子周围添加了硬表面对象，因为我想要制作更有趣的效果。这个部分的操作大概花费了20分钟。
4. 制作机器人手臂模型
我在设计所有机械对象的时候，都会想到现实世界中的挖掘机。它们由一个金属底座组成，上面连接着关节，被液压连接到电线上，然后由发动机供电，最后覆盖上盖板。这就是我制作手臂模型的基础要点。
首先我将角色的低多边形手臂网格对象输入到Maya软件中；这是为了参考比例，避免将手臂制作得太大或者太小，避免以后出现剪辑或者电镀问题。接下来，我把球关节放在手臂和手可以旋转的位置。
注意我也在手臂不同的位置添加了不同的颜色。
5. 制作机器人手臂模型2
接下来，我在手臂上添加液压装置、电线和机械部件。我尽量不将它们夹在低多边形手臂的外面。然后我在手臂和手指周围添加了更多部件。
然后我打开ZBrush软件，使用Lasso Mask、Extractions和Clip Curve笔刷绘制电镀效果。这个步骤操作得很快，但是也花了4个小时的时间。然后将电镀部分自动分组整合成一个整体并输入到Maya软件中。自动分组的目的是将每一块电镀形成自己的网格对象，独立于其他部分。
在Maya软件中，我调节了每个部分的尺寸，并将它们移动到可以显示手臂最佳效果的位置。最初，手指太粗了，所以我需要收缩很多。
我尽量不去添加太多细节，让未来感看起来过多。保持模型的简单效果。
6. 创建旗袍
旗袍需要从头开始创建，因为我的素材库中没有这个模型。建模之前我还要搜素旗袍的创作过程，以及它包含的细节。制作这部分内容对我来说是很大的挑战，因为旗袍有一个区域是对称的，但是其他区域是不对称的。
我从脖子位置开始建模，一直向下延伸到臀部。我使用MaskLasso工具选择了角色身体的一部分，然后“提取”厚度为0.003的区域。接下来，我使用移动笔刷将提取部分雕刻到正确的位置。然后使用Clip Curve笔刷平滑处理边缘。边缘用几乎全黑的条带覆盖。最后我展示UV贴图，完成旗袍的制作，然后使用Polypaint添加纹理。注意旗袍是低多边形网格对象，而且没有被细分。
制作旗袍模型花了3个小时，其中包含很多次测试和错误尝试。
7. 创建头发
创建头发大概花了30分钟。我为艺术家们提出一个重要的建议，就是创作头发的时候，旁边一定要有参考。因为如果凭直觉雕刻头发，效果看起来会过于整齐，没束头发朝着一个方向延伸。真实的头发是朝着多个方向延伸的，而且是杂乱无章的。
我总共使用了4款工具：使用Curve Strap Snap制作发束。使用移动笔刷批量移动头发。使用Move Topological笔刷移动小束头发。还有平滑笔刷缩小发束的尺寸。
在曲线修改器选项中，我将发束的根部参数更改为50%左右，末端尖端的参数改为0%，主体参数改为100%。
首先，我细分发束（拓扑越多，效果越好控制）。平滑发束可以让发丝更细。然后我复制，然后使用移动笔刷雕刻。接下来，再次复制并雕刻发束，大家可以重复操作这个步骤。然后使用移动拓扑笔刷拉出一些发束，让头发看起来更加自然。
最终，我为角色添加了头发
8. 创建冲锋枪
因为我过去创建过一些枪的模型，可以在一分钟之内将它们应用在新的项目中。注意，这些枪是根据真实世界的枪而创作的，所以我修改它们生成新的枪的时候，新生成的枪仍然具有真实枪的特征，这一点非常重要。我对新枪的效果满意后，我对整体着色效果进行修改，并将所有零件合并。
我的枪上没有UV展开贴图，也没有绘制贴图，只是整理了着色效果。
9. 其他附加的素材
所有基本内容创作好后，我尝试确定是否还有其他内容没有建模或者绑定，然后列出列表，逐一处理。我调整了手臂、手和手指，然后回到ZBrush软件中，雕刻一些面，这样肩膀和旗袍之间交界位置的过渡效果就更好了。
我为该角色雕刻了眉毛，还为她绘制了眼珠。然后修改了她的手枪皮套、手枪和子弹。然后又在她的右肩膀上添加了一个小零件。我没有想好这个小零件的用途，但是这样的效果很好。
我进行绑定的方式是将骨骼放置在正确的位置。
10. 渲染角色
我在这个项目中渲染模型的软件是KeyShot。首先，我将所有Maya和ZBrush中的模型都输入到KeyShot中。Maya软件中的模型可以批量输入到渲染器中，因为主色不同，我可以在不同的着色部分应用不同的KeyShot材质。ZBrush中的软表面模型（角色身体、旗袍、靴子、眼球、头发）有展开UV贴图和纹理贴图，这些内容需要分别输入到渲染器中。
输入之后，我在模型上应用KeyShot现有的着色效果。选择渲染背景的时候，我尝试选择了一个匹配最终插画的最佳照明方案。
我选择KeyShot作为渲染器，因为这款渲染软件使用起来很方便。
技巧：在3D模型上添加细节
根据我的经验，如果大家尝试为插画制作3D模型，那么要尝试尽可能多地在3D模型上添加更多细节，但是前提是不会耽误你的交付时间。因为我们之后的绘画中，这些细节可以让操作变得更加简单。
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抱着猫的老鼠
